Germaine Dulac a été une des grandes théoriciennes du cinéma. Une femme qui a tenté de penser le nouvel art dans sa spécificité, quitte à parfois le surestimer ou le fétichiser. En voulant libérer ce qu'elle appelait le cinéma pur ou intégral de ses entraves, de son héritage théâtral et littéraire, elle a défriché le terrain d'un cinéma d'avant-garde basé sur le mouvement, sur une subtilité nouvelle et sur le rythme. Les historiens ont beaucoup évoqué les écrits de Germaine Dulac, ils sont aujourd'hui disponibles pour tous.
Libération, 18 mai 1995.

Les écrits épars de Germaine Dulac ne firent jamais de son vivant l'objet d'un recueil, même si, semble-t-il, son assistante et amie, Marie-Anne Malleville, conçut le projet d'un "Mémorial Germaine Dulac" qui eût rendu justice à son originalité. La Cinémathèque française repris ce projet, mais c'est aujourd'hui à l'initiative de Prosper Hillairet et des éditions Paris expérimental qu'est publié, pour la première fois en un volume, l'essentiel des écrits sur le cinéma de Germaine Dulac. Soixante-dix ans après, il est enfin possible de redécouvrir la fraicheur de pensée d'une véritable pionnière à l'égal de Louis Delluc et de Jean Epstein, dont certains thèmes ont pour écho les théories les plus contemporaines.
Pascal Auger, Cinémathèque 8, automne 95.

La reconstitution relativement récente d'une copie intégrale de la Coquille a permis de rendre justice à Dulac, sans mésestimer Artaud. Il était logique de redécouvrir en même temps la cinéaste et la théoricienne. Le livre indispensable de Prosper Hillairet favorisera grandement cette remise en place, en attendant que d'autres études viennent éclairer les multiples visages de cette femme étonnante, et trop méconnue.
Alain et Odette Virmaux, Jeune cinéma, juin 1995.